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星星并不同意把追星这类娱乐活动与了解历史、过年传播主流文化的追剧相对立，过年可能一些人会把这两种行为对立，觉得你追星、喜欢二次元就会影响现实生活或者革命史实的关注，但其实不是的，我们很多人是这两方面都会兼顾到的。

刚接到《小巷人家》剧本邀约时，返程闫妮对制片人侯鸿亮、返程导演张开宙讲过她的表演观：黄玲呈现出来的状态是很生活的，但我们要提炼生活，我希望黄玲能演出‘提炼了的生活。更多时候，那些童年光景留下的是些细枝末节：那些院里的小马扎、夏天的冰棍、手电筒暖黄的光束、妈妈吹风机的声响、围坐在电视机前的家人……这和人们观剧的感受何其熨帖——栩栩如生又不动声色。

那刻，过年演员从导演身上看到了林武峰该有的从容与宽厚。许多时候，返程他站在宋莹身边，返程递个热水袋、披一件外套，在物质条件不算宽裕的时候用50斤粮票为妻子凑买电视的钱，然后扒着爱人的肩头说你高兴，是咱们家最大的事。而到了《欢乐颂》，那些蒋欣不喜欢樊胜美的物质，但她演出了一个被原生家庭牵累的独自在大城市打拼的女性的不易。

母女间谈话之前，过年闫妮让助理买来几把口琴。塑造林武峰，返程他从自己的父亲和导演张开宙身上看到了人物的影子。

按年代剧的惯性走向，那些如此人物多少会带有苦大仇深的色彩。

虽然刚开始，过年她和观众一样会冒出些为什么。为了演戏，返程家庭和孩子都可以不管不顾。

另外也有个人原因，那些比如天赋、性格。周末周刊：过年您在越剧舞台大放异彩，转战影视圈也特别成功。

返程何赛飞：我还学了三年古琴。像我本人四平八稳的性格，那些放到戏里，不太容易有故事，观众不爱看。